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题材的现实性与艺术的现代性——评喻军华长篇小说《青春祭》

2019年07月26日 来源: 新余新闻网 作者:刘晓彬

现实主义,是在实践中逐步形成的。因此,现实主义小说,是以现实生活和小说艺术特征为其创作的园地,同时创作必须严格忠于现实,真实而生动地再现生活。这既是现实生活中那种潜在意识和智慧的苏醒,也是对现实生活直觉与创作形式的把握。江西作家喻军华创作出版的《青春祭》就是一部现实主义题材长篇小说。作品讲述了几代人的成长故事,主要描写原本前程似锦、爱情甜蜜的80后官二代樊贝贝,突遭家庭重大变故,不幸家破人亡,女朋友下落不明,进而被迫流离失所避居南山。其后在老金、丁小毛等人的影响下,历经生活磨砺和情感洗礼的樊贝贝,最终走出迷茫选择直面现实,以追梦者的姿态重新开始自己的理想追求。

小说以南山百年教育为背景,对主人公樊贝贝这个独特的青春“流浪儿”的生活再现是逼真的,创作中采取了写实手法。这种写法非常朴素而自然,小说既重视生活的真实,又注重心理的描写,两者揉合在一起相得益彰。看得出,喻军华在作品中运用的这种自然主义色彩浓郁的写作手法,艺术上深受意识流小说的影响,“将现实的具象解构,以另外一种存在形式重塑其本质。”不追求华丽的词藻、空灵的语言、深邃的句子、复杂的结构、缜密的逻辑,自然地让平实的语言跟着自己的意识去流动,写起来随意而不费力。《青春祭》的平淡朴实与作品的厚重和思想的深刻步调一致,和谐协调,起到了比较好的衬托作用。另一方面,《青春祭》在叙述中以“两条主线齐头并进,一条描写樊贝贝与林晓宁、罗珍妮复杂多变的爱情纠葛,以樊贝贝这个独特的受难者的眼光,审视当代社会中的谎言与贪欲、选择面前的堕落与升华,从而直面樊贝贝灵魂深处的震颤;另一条描写南山小学五任校长及部分老师的遭际追求,特别是金铭邦的精神家园,老金的坎坷多难,丁小毛的失意落魄,揭示了学校教育传承的家国情怀的失落及存在的种种问题。”

严格来说,《青春祭》是一部对话体小说,也是该作品最突出的艺术特点。虽然这部小说不是单纯的人物对话,但是该作品的主体是由人物对话和主人公樊贝贝心理自白为基本结构方式和表现形式构成的,其他不是人物对话的部分则如同剧本形式的说明词,在小说作品的整体构成上起到解释和上下衔接的作用。在与喻军华交流时,我问他:“这部小说的主体是由人物对话构成的,当时写作时是出于何种原因考虑的?为什么想到采取这种结构方式?”他回答:“对话体不是刻意为之,是写完之后才发现。”这说明意识流在喻军华的小说创作中是一种天生直觉的表现,他具备这方面的天赋。虽然对话体小说常见,但要写好却非常难。因为一部优秀的对话体小说,不仅能在对话中生动地塑造典型的人物形象,展开精彩的故事情节,传递创作的主体思想,显示作品的艺术特点,还能使文字如行云流水,轻盈自然。

《青春祭》的对话写得比较出色,表达也比较到位,自然而生动。比如主要人物樊贝贝的爱憎分明、感性率直、目标意识和抗压力强,老金的恪尽职守、隐忍坚强、果敢智慧和急公好义,除此之外连次要人物丁小毛的踏实认真、为人热心、慈爱友善但抗压力差,柳雅欣的俏皮随便、任性放荡、轻浮佻薄且攻于心计,黄太的冷漠无情、委琐龌龊、专横傲慢且心胸狭隘都是靠人物的语言来表现的。另外,对于丰富人物形象的血肉时,提炼和选择那些富有性格特征的情节细节,深入挖掘人物的内心情感等,也是靠一些特定的对话情节设置来实现的。比如柳雅欣由于寂寞难耐,在一个寒冷的晚上,敲开樊贝贝卧室的门,脱光衣服钻入被窝勾引樊贝贝,两人的一问一答富有戏剧性,最终樊贝贝的理智战胜了诱惑。而柳雅欣挑逗性的语言和行为,则又写出了这个人物轻佻、放荡、喜欢刺激的特殊性格,也为她后来与爷爷辈的校长黄太勾搭在一起并怀孕,打下了伏笔。同时,喻军华也竭力避免对话体小说容易出现的单调和人物刻画的平面化,除了故事写得引人入胜之外,在语言的运用、人物性格的对比等方面也都力求丰富多彩。比如樊贝贝的家庭重大变故是人祸(父亲贪污入狱,母亲因此自杀)引起的,他最终把这个压力扛过去了,重新面对生活;丁小毛的家庭重大变故是天灾(父亲间歇性精神病发作住院,弟弟又得了直肠癌)引起的,他最终没有抗住这个压力,精神失常自杀。他们这些突发的悲情,使小说的质感得到了悄然的增加。

需要说明的是,虽然《青春祭》属于对话体小说,但它有别于近几年来由于网络文学的快速发展,在95后、00后群体中最新兴起的对话式小说,或称之为聊天式小说、气泡小说等,这类新的小说写作模式“契合了年轻一代阅读娱乐化、碎片化需求,同时兼具社交属性”,它的特点主要表现为“阅读时间的碎片化,对话式小说几千字或者更短;阅读交互的对话式小说支持评论、分享、甚至参与到创作中;阅读内容的多元化、个性化。”而《青春祭》的对话体特点是,以现代性的写作手法,趁着新时代的浓郁氛围和更加年轻的心灵世界,依照青春人物的心理特征和性格特点,进入了更加广阔自由的小说地带。作品的人物对话基本上达到了鲜明的个性化要求,举止真实,表情自然,较好地刻画了小说中的人物性格,使得读者阅读了对话之后,就好像目睹了谈话的那些人物。同时作品中个性鲜明的人物对话,也达到了比较好的传神效果,生动地传递出了人物的思想情感和性格特点。

对于如何让作品中的人物活起来、站起来,不是像某个影子在小说里游荡无法抓住,毫无疑问,喻军华在《青春祭》的创作中是下了一番功夫的,塑造的人物形象是比较成功的。不仅让樊贝贝、柳雅欣、罗珍妮、林晓宁等一系列个性鲜明的青春人物形象活了起来,而且还让老金、丁小毛、黄太、丛国正等一系列性格复杂、鲜明生动的人物形象站了起来。特别是塑造樊贝贝这个人物时,没有从概念出发,突破了人物形象的类型化,摆脱了广大读者心中那种飞扬跋扈、目无法纪和道德良知的“官二代”负面形象,而是继承了中国知识分子那种苦闷彷徨但敢于正视自我的传统,同时又表现了新时代的精神。樊贝贝这个人物爱憎分明,嫉恶如仇,在得知自己的父亲丛国正因贪污被判死刑时,他没有原谅自己的父亲,因为从小到大,在他的心目中,父亲的目光“代表着正直、尊严、良心和秩序,代表着一个家的和睦、温馨、完整和永久。”当这些虚伪的假面具被扯下时,给予他的是一种不堪回首的永远的痛和恨,母亲也因此绝食而死,这种内心大幅度地跌宕起伏的伤痛让他无法面对现实,为逃避这些痛苦,他把自己的丛姓改成母亲的樊姓,“流浪”到永庆开发区东阳镇,以硕士研究生学历被聘为南山小学数学老师。于是,樊贝贝的人生故事就此展开,他那鲜明的个性也逐渐展现在读者面前。另外,在塑造东阳镇镇长罗珍妮这个形象时,作家不是从理念出发,因为现实生活比小说更复杂、更丰富、更生动。镇长这个形象虽然不是千篇一律的,也不是抽象的,但在生活中是现实存在的。与此同时,喻军华倾力塑造这些人物形象时,对一些故事情节的精心设置所产生的磁力,也在一定程度上牵引了读者的视线。

从整体上来看,《青春祭》作为入选江西省文艺创作与繁荣工程项目“赣鄱情·家国梦”长篇小说文丛之一,无论是其创作题材的现实性,还是其艺术手法的现代性,都是江西省文联、省作协为引导江西作家深入生活、扎根人民所取得的一项重要成果。

[责任编辑:邓彬]
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